17 ноября 2018 года

Раздел: Музыка - Звукорежиссура - Козюренко Ю. И. - Звукозапись с микрофона

Звукозапись с микрофона - Козюренко Ю. И.
 _Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство

Севашко А. В.

Предисловие ко второму изданию
В последние годы любителей звукозаписи все больше привлекает микрофонная запись. Этому способствует бурный рост любительских киностудий, диско-клубов, самодеятельных и народных театров, создание полупрофессиональных студий звукозаписи на предприятиях и в учебных заведениях. Самодеятельные звукорежиссеры обращаются к записи речи, пения, музыки, шумов, к созданию различных звуковых эффектов при озвучивании кинофильмов, звуковом оформлении спектаклей, организации различных культурно-массовых
мероприятий.
Для проведения микрофонной записи недостаточно только хорошо разбираться в звукозаписывающей аппаратуре и обладать соответствующими навыками. Необходимы еще и определенные акустические условия в помещении
записи. Не менее важно и то, что каждая запись требует своего творческого
'
В книге последовательно разбираются вопросы' подготовки микрофонной
записи применительно*к любительским условиям, рассматриваются приемы записи речи и музыки, техника и технология регулирования, приемы обработки и контроля записываемой программы, монтаж фонограммы. Многих любителей звукозаписи уже не удовлетворяет монофоническая запись, которая не может
дать представление о фактическом размещении источников звука. Высокая
верность воспроизведения, особенно музыкальных программ, может быть достигнута лишь при стереозаписи, которая требует более высокой технической и творческой подготовленности звукорежиссера.
Растущая техническая подготовленность любителей звукозаписей позволила
энтузиастам пробовать свои возможности в многоканальной записи, позволяющей существенно расширить творческие возможности обработки звуковых программ. Многоканальная техника, приемы звукорежиссерской работы представляют собой большую тему и требуют отдельного специального рассмотрения.
Эта книга представляет собой второе издание книги, вышедшей в издательстве «Энергия» в 1975 г. Она дополнена материалом об особенностях стереозаписи, о монтаже фонограмм. Сведения об устаревших микрофонах заменены сведениями о более новых моделях.
Автором не ставилась задача дать читателю полное представление о всех вопросах, связанных с техникой и технологией работы звукорежиссера при проведении микрофонной записи. Некоторые вопросы (устройство и принцип действия микрофонов, схемные решения микрофонных усилителей и микшерских пультов, настройка и регулировка магнитофона перед записью и др.) достаточно полно освещены в соответствующей научно-популярной литературе.
Другие, специальные вопросы, определяющие сугубо профессиональный аспект
работы звукорежиссера, выходят за рамки настоящего издания. Тем не менее
автор надеется, что книга не только познакомит начинающего звукорежиссера
с особенностями микрофонной записи, но и окажет практическую помощь в
проведении такой записи.

Глава первая
ОСОБЕННОСТИ МИКРОФОННОЙ ЗАПИСИ
Типовая структурная схема аппаратной звукозаписи
Основной комплекс технических средств, необходимых для проведения
микрофонной записи, обычно размещается в специально выделенном помеще-
нии — аппаратной звукозаписи. Микрофоны, а также громкоговоритель для
связи звукорежиссера с исполнителями устанавливают непосредственно в по-
мещении записи. В аппаратной размещают микшерский пульт, магнитофоны и
контрольные устройства — индикатор уровня и акустический агрегат. Кроме
того, в аппаратной может быть установлен ревербератор и другая необходимая
аппаратура.
Основой аппаратной является микшерский пульт, предназначенный для уси-
ления, регулировки и смешивания в нужных соотношениях сигналов от разных
звуковых источников, из которых компонуется записываемая программа. В за-
висимости от назначения и технологических задач записи применяются мик-
шерские устройства различной конструкции.
На рис. 1 представлена упрощенная структурная схема аппаратной звуко-
записи, которая может быть использована в любительской практике. Сигналы
с микрофонов ВМ1—ВМЗ подаются на вход микрофонных усилителей МУ. Так
как напряжение сигнала, поступающего от микрофона на вход МУ, не превы-
шает единиц милливольта (а иногда и меньше), то уровень собственных шумов
такого усилителя должен быть очень малым. Обычно, чтобы повысить напря-
жение входного сигнала и тем самым увеличить отношение уровня этого сиг-
нала к уровню собственных шумов усилителя, на входе МУ устанавливают
хорошо экранированный входной повышающий трансформатор.
С выхода усилителя сигнал попадает на индивидуальный регулятор уровня
РИ. Эта часть пульта необходима для поддержания нормального уровня сиг-
нала и регулировки динамического диапазона программ. Затем сигналы от всех
микрофонов через разделительные резисторы R смешиваются на входе общего
регулятора уровня РО, после которого суммарный сигнал подается на линей-
ный усилитель ЛУ. Разделительные резисторы необходимы для того, чтобы
уменьшить взаимное влияние выходных сопротивлений каждого из микрофон-
ных каналов. Общий регулятор уровня нужен для установки уровня смешан-
ного суммарного сигнала от исех микрофонов. Линейный усилитель обеспечи-
вает необходимое по величине напряжение сигнала, поступающее на вход уси-
лителя записи магнитофона УЗ.
На вход РО параллельно выходам микрофонных каналов подведены линии
от других источников программы, например с линейного выхода магнитофона,
электропроигрывающего устройства, городской радиотрансляции. Такие источ-
4

Ряс. 1. Типовая структурная схема аппаратной звукозаписи
ники имеют, как правило, номинальное выходное напряжение от долей вольта
до нескольких вольт, что значительно превышает выходное напряжение микро-
фона. Поэтому соединительные линии называют «входами высокого уровня» или
«линейными входами». Сигнал высокого уровня, подаваемый на вход пульта,
попадает прежде всего на удлинитель У^ представляющий собой набор атте-
нюаторов (делителей напряжения). В зависимости от напряжения, развивае-
мого источником сигнала, переключателем удлинителя подбирают затухание,
вносимое в линию так, чтобы согласовать все уровни в общей цепи пульта и
тем самым избежать перегрузки линейного усилителя. Подобные удлинители
желательно иметь и на микрофонных входах пульта. В этом случае микро-
фонный вход будет универсальным, т. е. может работать как от микрофонов
различной чувствительности, так и от источников сигнала высокого уровня.
Кроме удлинителей на входах высокого уровня установлены также инди-
видуальные регуляторы уровня. Таким образом, меняя положение движков
индивидуальных регуляторов в микрофонных линиях и в линиях высокого
уровня, можно устанавливать в процессе записи необходимое соотношение
уровней звуковых компонентов, составляющих программу. Это дает возмож-
ность производить художественный монтаж различных программ, например
«наложить» речь на ранее записанную музыку, составить сложную шумовую
программу, записать певца под фонограмму и т. п.
Для проверки записываемой фонограммы ведут как объективный контроль
по индикатору уровня И, так и субъективный с помощью контрольного акусти-
ческого агрегата КА. Оба эти устройства при помощи переключателя SB2
могут быть подключены к различным точкам тракта звукозаписи в зависи-
мости от рода проводимой работы.
5

Непосредственно при записи сигнал контролируется на выходе усилителям
воспроизведения магнитофона. Переключая контрольные устройства на выход»
микшерского пульта, можио вести сравнительную оценку качества и посту-
пающего на вход магнитофона сигнала, и уже записанного.
Громкоговоритель ВА, установленный в студии для переговора звукорежис-
сера с исполнителями, подключается ключом SB1 к переговорному усилителю-
ПУ, работающему от микрофона ВМ, установленного на пульте. Во время»
переговора контрольный агрегат либо отключается, либо его громкость авто-
матически уменьшается до уровней, исключающих возможность завязки. Если
этого не предусмотреть, то усиленный контрольным агрегатом звуковой сигнал,
из студии через переговорный микрофон попадает снова в студию, еще раз^
усилится и, таким образом, многократно повторяя свой путь, вызывает само-
возбуждение системы (генерацию). Во время перерывов в записи исполнители;
связываются с звукорежиссером по основному каналу записи через контроль-
ный агрегат, подключая его к выходу пульта.
В процессе звукозаписи должна быть предусмотрена возможность транс-
ляции записанной программы с магнитофона из аппаратной в студию для про-
слушивания исполнителями, а также для проведения записи солистов илж
отдельных групп музыкантов под фонограмму (подробнее об этом будет ска-
зано далее)1.
Кроме указанных основных элементов микшерский пульт может содержать
и ряд других устройств, необходимых для обработки записываемого сигнала,,
таких, например, как различные частотные фильтры, корректоры, 'сжиматели^
ограничители максимального уровня. Конструкция и схема пульта должны
предусматривать возможность раздельной подачи входных - (индивидуальных)
сигналов и общего сигнала на тракт ревербератора с подключением этого
тракта до или после соответствующего регулятора уровня. Все эти устройства
существенно расширяют возможности звукозаписи.
Нередко подобные аппаратные используются не только для записи и пере-
записи, но также и для звукового сопровождения кинофильмов, спектаклей,
звукоусиления музыкальных ансамблей, певцов, ораторов. Поэтому на практике
рассмотренная структурная схема может видоизменяться в соответствии с мест-
ными условиями, задачами звукозаписи и усиления, а также и техническим»
возможностями.
это тем больше, чем меньше звуковой энергии поглощается ограничивающими
помещение поверхностями и расположенными в нем предметами.
Поглощение звука зависит от размеров помещения, свойств материалов,
докрывающих стены, потолок и пол, а также от заполнения помещения слу-
шателями (исполнителями) и различными предметами. Например, гладкие кра-
шеные стены, застекленные окна, паркет, полированная мебель — хорошие
отражатели. Звуковая энергия при встрече с ними поглощается в малых коли-
чествах. Ковры же, мягкая мебель, тяжелые матерчатые драпировки —• хорошие
поглотители. Наличие их в помещении резко сокращает время реверберации.
Хорошим поглощением обладает и одежда людей. Чем больше людей в поме-
щении, тем быстрее затухает звук.
В помещениях с большим временем реверберации речь теряет разборчивость, музыка звучит более пространственно, расплывчато. В сильно заглушеных помещениях, где поглощение звуковой энергии идет быстро и время реверберации мало, речь и музыка звучат глухо, звук лишается сочности и естественной окраски.
Для сравнения помещений по их акустическим свойствам используют понятие — время стандартной реверберации (время, за которое интенсивность звука в помещении после выключения источника достигает одной миллионной части своего начального значения). Так как плотность звуковой энергии и нтенсивность звука пропорциональны квадрату звукового давления в данной точке пространства, то звуковое давление за тот же промежуток времени уменьшается в тысячу раз по сравнению с первоначальным значением. Это
соответствует уменьшению уровня силы звука и звукового давления N на ?0 дБ. На рис. 2 приведен график процесса реверберации. Время стандартной
реверберации соответствует интервалу Т. Это первая и основная характерис-
тика акустических свойств помещения.
Опыт показал, что для наилучшего (оптимального) звучания той или иной
звуковой программы время стандартной реверберации в помещении должно
•быть различным. Ориентировочно оптимальное время реверберации Т для раз-
личных программ в зависимости от объема помещения V может быть опреде-
лено по кривым, приведенным на рис. 3.
Другой важной характеристикой акустических свойств студий является
частотная характеристика времени реверберации или зависимость времени реверберации от частоты звукового сигнала.
Основные акустические требования к помещению
для звукозаписи
Акустические свойства помещения очень сильно влияют на характер
звучания исполняемой в нем музыки и речи. Это влияние обусловлено нали-
чием звуков, пришедших к слушателю (или к микрофону) не только непосред-
ственно от исполнителя, но и после отражений от стен, потолка, пола, а также-
от различных предметов, находящихся в помещении. Поэтому при выключений
источника звук не пропадает мгновенно, а замирает в течение какого-то опре-
деленного для данного помещения времени.
Такое постепенное замирание (затухание) звука в помещении (послезвучание) называется реверберацией. От скорости затухания звука зависит время существования отзвука в помещении, называемое временем реверберации.

Чтобы прочитать полный текст,
скачайте книгу Звукозапись с микрофона, Козюренко Ю. И. в формате WORD (348 kb.)
Пароль на архив: www.knigashop.ru