23 сентября 2018 года

Раздел: Музыка - Звукорежиссура - Козюренко Ю. И. - Основы звукорежиссуры в театре

Основы звукорежиссуры в театре - Козюренко Ю. И.
 _В практике театров бытуют выражения «музыкальное офорж,пгипс», «звуковое решение», «шумовое сопровождение» и т. д. Сто
ит сразу договориться, что под общим понятием «звуковое оформление» мы будем иметь в виду музыкальное, шумовое и звукотехппчеекое оформление.
К музыкальному оформлению относится включение в спектакль риишчных вокальных произведений, танцев, инструментальных пьет, фрагментов симфонических произведений, хора — одним словом, музыки всех жанров и форм.
К шумовому оформлению — включение в сценическое действие театральных шумов, а также таких звуков, как пение, крики животных, колокольный звон и т. п.
К ;шукотех]шческому оформлению относится использование в
сигктакле фонограммы с записью монологов, диалогов, речевых
пюощеиий п 'I', и,, а также микрофонной техники. Сюда же отно-
сятся и различные звуковые эффекты.
Общий замысел, план такого оформления мы будем называть
ЖУКОВЫМ решением спектакля.
Конкретное воплощение музыкального, шумового и звукотехни мггкого оформления при проведении каждого спектакля договоримся пачывать звуковым его сопровождением.
Г.ледует предупредить, что термины «звуковое оформление», * тупимое сопровождение» можно принять лишь с оговоркой, ittvio к том, что они не очень точно выражают смысл существования му.чыки н шумов в драматургической ткани спектакля. Хороши h режиссер не оформляет спектакль музыкой и шумами как
чем ю второстепенным, дополнительным и не просто организует
pro сопронождение, он ищет то единственное, необходимое, орга-
ничное соединение сценического действия с музыкой, шумом, зву-
Иом, которое вытекает из смысла постановки.
!-ho же относится и к понятию «звуковые эффекты». Создание
Но ходу сценического действия с помощью тех или иных средств
1У1Л10П1И эха, пролета самолета, прохода поезда, эффекта ревербе-
jummi н т. д. и т. п. осуществляется не просто ради эффекта как
iMKonoi'o, а для достижения художественной правды спектакля. Тем
|н» менее нес эти термины общеприняты в театре и по этой причи-
НМ употребляются в книге.

Под звукорежиссурой драматической постановки следует пони-
мать творческую организацию ее музыкального и шумового оформ-
ления.
История развития театрального искусства в России знает нема-
ло примеров блестящей организации музыки и шумов в различных
спектаклях. Однако только после реформы, проведенной К. С. Ста-
ниславским, в драматическом театре утвердились те основные
принципы звукорежиссуры спектакля, которыми и сейчас руковод-
ствуются советские режиссеры.
Начиная с 30-х годов в театрах стали использовать звукотехни-
ку — микрофоны, усилители, громкоговорители. Однако становле-
ние звукотехники в театре происходило не сразу — слишком труден
был не только технический, но, пожалуй, в большей степени пси-
хологический переход от столетиями установившегося звучания
театрального оркестра и шумовых аппаратов к звучанию громко-
говорителей.
В 1931 году при постановке во МХАТ «Мертвых душ» было ре-
шено усилить звучание оркестра с помощью микрофона. Станислав-
ский принял это предложение более чем скептически: «Это чудо-
вищно... Николай Васильевич Гоголь, «Мертвые души» и радио».
Первая проба произвела на всех удручающее впечатление, и это
не удивительно, учитывая звукотехнику тех дней.
Качественное усовершенствование звукотехники и централизо-
ванное оснащение ею театров, проведенное в последнее десятиле-
тие, позволило организовать музыкальное и шумовое оформление
на совершенно новой технологической основе.
Некоторые театры отказались от оркестра, и сейчас драмати-
ческий актер все чаще играет под музыкальную фонограмму, а не
так, как было недавно, когда оркестр подстраивался под актера.
Существенно упростилось шумовое оформление, появилась воз-
можность отказаться от громоздких и не всегда совершенных ап-
паратов для получения сценических шумов. Отпала надобность
в бригаде шумовиков, составлявшей до недавнего времени непре-
менную часть театрального организма.
Стало возможным использовать новый прием звукового оформ-
ления — воспроизводить в сценическом действии заранее записан-
ную речь и использовать микрофонную технику.
Все это существенно расширило творческие возможности ре-
жиссера в художественном оформлении спектакля.
Звукорежиссура — неотъемлемая составная часть общей режис-
суры спектакля, и поэтому в первую очередь ею занимается сам
постановщик. Однако вопросы звукорежиссуры спектакля тесным
образом связаны со звукотехникой. Это определило появление в
театре нового творческого работника — театрального звукорежис-
сера.
Если работа режиссера и музыканта над музыкальным оформ-
лением имеет устоявшиеся традиции, то профессия театрального
звукорежиссера еще только складывается, и поэтому круг творче-
ских вопросов, которыми он должен заниматься, еще четко не оп-

ределен. Но несмотря на это, все же можно сказать об основных
его задачах:
организация музыкального, шумового и звукотехнического
оформления спектакля на 'основе творческого замысла режиссера
it композитора;
запись шумов, речи и музыки;
звуковое сопровождение спектакля с помощью звукотехники.
Реализация творческих замыслов режиссуры и музыкальной
части требует от звукорежиссера не только знания технических осо-
бенностей звукотехники, но и определенной творческой подготовки.
Другими словами, театральный звукорежиссер должен объединять
в себе как творческого работника, так и техника, должен хорошо
разбираться в драматургии и режиссуре, в актерском искусстве,
точно чувствовать взаимосвязь сценического действия и звукового
сопровождения.
Театральный звукорежиссер может и не быть профессиональ-
ным музыкантом, но он должен обладать музыкальной культурой,
острым слухом, чувством ритма, хорошо ориентироваться в музы-
кальной литературе, знать и понимать особенности творчества то-
го или иного композитора, дирижера, музыканта, вокалиста.
Необходимо сказать, что человек, лишенный природных музы-
кальных способностей, никогда не сможет стать профессиональным
.шукорежиссером.
Звукорежиссер должен в совершенстве владеть всеми техниче-
скими средствами, используемыми для звукового оформления спек-
такля. Чем квалифицированнее звукорежиссер как техник, тем ус-
пешнее он может с помощью технических средств решать творче-
ские задачи.
Сегодня в театре особенно остры поиски новых выразительных
средств и приемов — активных, действенных, динамичных, способ-
ных по-настоящему захватить эмоциональный мир современного
человека.
В решении этих задач существенная роль принадлежит теат-
ральному звукорежиссеру.

Чтобы прочитать полный текст,
скачайте книгу Основы звукорежиссуры в театре, Козюренко Ю. И. в формате WORD (541 kb.)
Пароль на архив: www.knigashop.ru