25 апреля 2018 года

Раздел: Музыка - Звукорежиссура - Нисбет Алекс - Основы звукооператорской работы

Основы звукооператорской работы - Алекс Нисбет
 _Основы звукооператорской работы
Нисбет Алекс

Раздел 1
АУДИО ТЕХНИКА И ОБОРУДОВАНИЕ
Через титанический труд и бесконечные часы, проведенные в студиях радиовещания и звукозаписи и посвященные глубокому анализу свойств звуковой среды, профессионалы целенаправленно и интуитивно выстраивают обширный мир звуков и приобретают бесценный опыт в общении со звуковой средой. Восприятие звуков становится осознанным в отношении великого множества особенностей и нюансов звучания, коренных различий между неадекватной и компетентной продукцией. Эти люди способны слышать такие тончайшие детали, которые не доступны для восприятия нетренированного слуха. В то же время, специалисты постоянно совершенствуют способность манипуляции со сложнейшим оборудованием, придавая при этом звуку требуемую форму.
Устройства для звуковой записи постоянно качественно улучшаются и становятся более доступными для овладения необходимыми навыками работы, что в свою очередь открывает еще большее поле для творческой деятельности. Микрофонная техника обрела более специализированную направленность, которая открывает н®вые возможности для их применения. Современные контрольные пульты студий являются комплексными устройствами, универсальность которых отражает многообразие областей их использования. Легкие портативные магнитофоны или деликатные передающие устройства способны обеспечить передачу звука с тех мест, которые являются труднодоступными для оператора.
Однако, сравнительно доступный процесс работы на этих устройствах вовсе не означает отсутствие необходимости в хорошо тренированном слухе. Каждый элемент продукции органично связан с единым целым; каждая техническая деталь вносит свою долю в окончательный результат; а в свою очередь, сформированная продукция диктует методы ее создания. Синтез средств и окончательного продукта может быть настолько сложным, что неискушенное ухо очень редко способно распознать его составные части и даже критики оказываются подчас неспособными определить метод достижения некоторых эффектов. При этом, погрешности в технике не настолько очевидны, как недостатки самого содержания. Хорошо отстроенный микрофонный баланс в соответствующих акустических условиях, с надлежащей регулировкой уровней, паузами, совмещением и редактированием способен воспроизвести любые звуковые характеристики радиопрограммы. Аналогично для случаев, в которых технические средства не отличаются совершенством, наибольшая критика также адресована в адрес содержания. Звук, сам по себе, может улучшить качественные характеристики звучания и восприятия, с точки зрения операционных аспектов, и может дать возможность произвести независимую оценку технических особенностей содержания.
Оборудование радио, телевидения или художественных фильмов делают невозможной работу в замедленном темпе. Технические проблемы должны предвидеться заранее или решаться быстро и ненавязчиво, чтобы основное внимание было сконцентрировано на артистически более тонких подстройках, выразительности постановок и усилении материала. Хотя каждый участник процесса сосредоточен на своей части работы, он является составным звеном единой творческой команды. Целью каждого, в данном случае, является повышение качественного уровня всей программы до очень больших высот и удержание ее на этом уровне.

2 Аудио техника и оборудование
Первая глава настоящей книги кратко знакомит с технологической областью и областью применительных знаний, и выстраивает их в контексте рабочего окружения, как для студийного комплекса, так и для его локального эквивалента. В последующих разделах, этот комплекс будет рассматриваться в деталях, начиная с оригинальных источников звука и природы самого звука, и раскрывая обширную последовательность операций, которые могут применяться для сигнала, перед его обратным преобразованием в звук, приемлемый для слушателя, который, естественно, не должен сознавать присутствие этих обязательных стадий процесса.
СТУДИЙНЫЕ ОПЕРАЦИИ
Операционная сторона работы звуковой студии, или отдела звукового сопровождения визуальных средств информации, включает в себя следующее:
• выбор надлежащей акустики: изучение, создание или модификация
студийной среды;
• микрофонный баланс: отбор подходящих типов микрофонов, и размещения
их с расчетом достижения наиболее благоприятного звучания от различных
источников;
• совмещение: комбинация выходов микрофонов, устройств воспроизведения
и искусственной реверберации, студий дистанционного контроля, и т.д.;
• контроль: отстройка программного уровня (по отношению к шумам и
уровням искажений от применяемого оборудования), и эффективное
использование его среднего значения для записи или радиопередачи;
• создание звуковых эффектов (называемых в зависимости от их природы:
ручными, местными и др. эффектами) в студии;
• воспроизведение в программах пластинок или записей: это включает
записанные эффекты, музыкальные диски или ленты, интервью и доклады,
записанные наложением последовательности, и пр.;
• запись: при которой результирующее совмещение звука поступает без
искажений и потерь качества на записывающее устройство.
Американские радиостанции небольшого размера рассматривают, дополнительно к приведенным операционным процессам также некоторые позиции использования радиопередатчика, который может быть размещен в том же доме, что и студия. Для решения этих проблем как правило не требуется особой технической квалификации.
Специалист, который является ответственным за процесс баланса, микширования и контроль, может быть инженером по балансу (в коммерческих студиях звукозаписи), или инженером программы или звука; на радио станциях Би-Би-Си его также называют студийным менеджером; в телевидении эти функции может выполнять ответственный звукорежиссер или контролер вместе с ассистентами звука; при художественных постановках фильмов таким специалистом является оператор магнитной записи или, на стадии перезаписи, ответственный за совмещение звучаний.
Независимо от предназначения своей профессии, главный контролер звука является ответственным за студийные операции со звуком, и высказывает свое мнение продюсеру по техническим проблемам. В тех случаях, когда звуковая бригада работает не в студии, т.е. при программах вещания с места событий или при постановке художественного фильма в природных условиях, для решения акустических задач фильма требуется наивысшая квалификация специалистов,

Аудио техника и оборудование 3
причем и для достаточно небольших радиостанций, для которых возможность присутствия постановочного инженера не всегда существует. Ответственный за звуковой баланс инженер, если не требуется раздельного мониторинга, может также отвечать за запись отдельных фрагментов, однако, для более сложных вариантов записи требуется присутствие инженера звукозаписи. Кроме того, к работе могут быть привлечены один или несколько ассистентов: в радио, они необходимы для производства эффектов в студии, и могут отвечать за воспроизведение лент и пластинок. Ассистенты телевидения и художественных фильмов могут также работать как операторы на бумах, выбирая расположение микрофонов за пределами кадров изображения.

Чтобы прочитать полный текст,
скачайте книгу Основы звукооператорской работы, Алекс Нисбет в формате WORD (2265 kb.)
Пароль на архив: www.knigashop.ru